巴黎奧運會比賽激戰(zhàn)正酣，正值中法建交60周年之際，經(jīng)國際奧委會和中國奧委會授權(quán)，由中國藝術(shù)家白明和法國藝術(shù)家富尤(Jean-François Fouilhoux)創(chuàng)作的作品《巴黎2024奧運會——中華璧·凱旋尊》正式亮相。其中，白瓷《凱旋尊》由泉州德化陶瓷企業(yè)承接生產(chǎn)。

白瓷作品《凱旋尊》

工人仔細篩選、打磨作品

不斷嘗試 以科研態(tài)度對待藝術(shù)品

近日，記者前往探訪承接生產(chǎn)《凱旋尊》的陶瓷企業(yè)。生產(chǎn)車間內(nèi)，工人們忙著注漿制坯、修坯、成品篩選等工作。“敲定設(shè)計稿后，中國奧委會就指定《凱旋尊》由德化陶瓷企業(yè)生產(chǎn)。”企業(yè)負責人曾世成介紹，《凱旋尊》以德化白瓷為載體，經(jīng)1300多度燒制而成。去年年底，他們就開始研究，經(jīng)過了無數(shù)次調(diào)整和嘗試，直至今年6月份才把最初的設(shè)計構(gòu)思轉(zhuǎn)化為最終的白瓷成品。“燒制800多件，僅300多件成品。首先在工藝上，就要解決中空陶瓷燒制的收縮問題，提高成品率。”曾世成說。

“注漿時間、坯體厚度不一致，都會導(dǎo)致燒制失敗。”曾世成介紹，“凱旋尊”作品的兩個柱子中間是空的，使用注漿陶瓷燒制時，如果正常立著燒，上面會收縮，而下面因為落地不會收縮，導(dǎo)致燒成后的形狀變成八字形，廢品率很高。為了解決這個問題，他們嘗試了倒著燒的方法，將《凱旋尊》作品倒置，墊著一塊泥餅同時收縮燒制，這樣上方?jīng)]有壓力阻礙，解決了收縮問題。但這種方法又可能導(dǎo)致微妙的形體變形，因此他們在泥漿的硬度、燒成的溫度上就進行了二三十次的嘗試。

白明表示，雖然這件作品在設(shè)計上具有很高的藝術(shù)性，但每一個設(shè)計的成功實際上都像是一個科研項目，變成了如何保持中空陶瓷、減輕重量、增加成品率的科研工作。他們在燒成收縮、原料配比、燒成后打磨等方面進行了大量研究，以提高成品率。為此，他曾多次到現(xiàn)場，并與成型團隊、工藝師、工人等進行了不下百次的溝通，這些溝通主要在世界陶瓷之都——福建德化進行。

融合創(chuàng)造 以美好寓意獻禮奧運

“這次創(chuàng)作過程非常艱難，比我此前創(chuàng)作‘文君瓶’時要困難得多。”白明說道。據(jù)了解，這是繼2022年北京冬奧會及冬殘奧會吉祥物——“冰墩墩”“雪容融”、北京冬奧會和冬殘奧會特許商品——“文君瓶”之后，又一件奧運會特許商品產(chǎn)自德化，也是中國贈送給國際奧委會的國禮。

作為中國著名陶瓷藝術(shù)家、中國美協(xié)陶瓷藝術(shù)委員會主任、清華大學美術(shù)學院陶瓷系教授，白明在設(shè)計《凱旋尊》時巧妙融合了法國與中國最具象征意義的藝術(shù)形式和元素進行再創(chuàng)造。作品整體以新、舊凱旋門作為意向，一面面向過去，主體是圓弧，體現(xiàn)了舊凱旋門的拱形結(jié)構(gòu);另一面指向未來，采用新凱旋門的直角形造型。同時，作品從《線釋水》中提取裝飾元素，通過白瓷浮雕的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)，一方面象征著純凈和活力，另一方面寓意著上善若水，還象征著這次的奧運會開幕式開創(chuàng)性地在戶外——塞納河上舉辦。